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言葉の下手な旨いギタリストとエンペラさんとの間で、禅問答みたいなヤリトリになっている。
怪鳥勃つもの、失礼、怪鳥たるものこれを見過ごすことは出来ないので、解題に及ぶ次第である。
>> 例えば1小節目はトニック。2小節目はドミナントセブン。
>> 3小節目はトニックから4小節に向かいドミナントセブン系。
>> 4小節目はフラット7thからトニックに戻るコードプログ
>> レッションが
> あいかわらず、これが何を意味するのかさっぱりわからない・・> 誰かのソロをフルコピーして分析してみましょう。
いや、これはソロをコピーするまでもなく意味は分かる。と言うかコピーしても判り辛いだろうと思う。
こういう意味である。
Toi Springの冒頭８小節はキーがFだから（正確に言うと８小節目はキーがGフラットに移行しているが）、１小節目はFとD7に分けられているが細かく分けて考えずに、一括してトニック（＝F）と考えてアドリブするとアドリブしやすい、ということ。
２小節目はGm7とC7に分けられているが、細かく考えずに一括してドミナントセブン（＝C7）と理解してアドリブするといいよ、ということ。
４小節目はB♭m7とE♭7に分けられているが、「フラット7thからトニックに戻るコードプログレッション」と考えればよい。つまり、キーがFだから、トニックコードであるFから見てそのフラット７であるE♭７からFに戻るコード進行だということを言っている。
注４記載の例ではキーがCの場合に「（Fm7→）B♭→C」という進行が示されて「つまりフラット７thからはトニックに戻れる」の例としてキーCの場合を用いているに過ぎない。そして、ここをアドリブするときに、B♭m7とE♭7に分けられていることを余り意識せずにE♭７一本と考えてもいいよ、ということを言っている。
いずれも、そこに示された細かいコードに拘束されず、小節全体の性格（トニック系かドミナント７系か）を考えてアドリブすればよい、ということを言っている。
ところで、ここまでは良いとして（本当に良いのか？）、私の疑問としては、サブ・ドミナント系はこうした場合、どう理解するのだろうか。
顧問殿、今度機会があったら教えて下され（言葉使いがなにやら顧問殿に似てきたような気がする）。
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